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传统诗词样式对现代新诗的双重影响

所属分类:文艺论文发布时间:2021-09-12 01:37浏览:

摘要:中国古典诗歌第一体式四言诗③,距今约3000年的周代初期相当成熟,推动中国诗歌首次繁荣. 《诗经》以300多篇的巨大数量证明了四句诗的魅力. 但是,这首诗的风格也有明显的不足,

中国古典诗歌第一体式四言诗,距今约3000年的周代初期相当成熟,推动中国诗歌首次繁荣.

《诗经》以300多篇的巨大数量证明了四句诗的魅力.

但是,这首诗的风格也有明显的不足,特别是诗句以短语为主,一般只能构成两个表现单位,与中文的基本主——宾和主——宾结构加上必要的修饰、补充成分,至少需要三个表现单位的要求矛盾,创作制约大④.

另外,四句诗四个字是一句,两个字是一句,构成了双音顿,.

节奏虽然鲜明,但过于呆板,单音词和双音词在诗句中组合.

之后的五七语诗成功地解决了这个难题.

而且,在诗的拍摄节上,有偶人、奇怪、奇怪的偶人一致、变化、呆板、不单调的作用⑤.

因此,在经过楚辞的过渡之后,五、七言诗替代四言诗成为中国诗歌的主要样式,无疑代表了诗歌体式发展的先进方向,成为中国诗歌的必然选择.

在中国诗歌史上,四句诗被广泛应用作时代的主要风格,只有《诗经》时代.

尽管如此,当时还没有断定四句诗的必要性,特别是立即退出诗(或者不应该提倡).

《诗经》以来近千年的魏晋时代,曹操等人用四句诗创作还取得了引人注目的成果,表现出老骥伏娥,志在千里的壮心和关雾鸠的和鸣一样强烈的生命力.

曹操等四句诗的创作构成了魏晋诗的重要组成部分.

观察整个古典时期,可以发现中国诗歌基本上是多样的并存,各体竞争发挥作用的结构.

任何新诗体诞生后,以前的其他风格都不是迅速退出,而是继续发挥作用,只有新诗一体承担繁荣诗的任务.

诗歌最繁盛的唐代也是典型的例子,格律诗是新体,作为唐代的新诗,虽然处于无可争辩的主导地位,但同时,以前已经存在的各种古体诗⑥特别是灵活、被称为古典自由诗⑦的古风、歌行、乐府等还占有重要地位.

唐代诗人除了格律诗以外,在古体诗的创作方面也有重要的成果.

例如李白的《蜀道难》、《进酒》、《梦游天祖吟留别》、杜甫的《三官》、《三别》、《自京到奉先县咏叹五百字》、白居易的《新乐府》、《长恨歌》、《琵琶行》等,其成果和影响,整体上无法与这个时代最具代表性的格律诗完全相比,但显然是唐诗中不容忽视的重要组成部分,构成了唐代诗发展的重要一翼,对唐诗的贡献非常突出.

在楚语和七语诗开始后的延续,古诗与新体格律诗并存,宋代诗、词、元代诗、词、曲的共同发展,表明传统诗的风格继续发挥作用,是时代新产生的主要诗的风格.

可以想象,如果没有古体诗,唐诗就会囿于过分狭小的天地,有一些内容,特别是大型题材,例如《长恨歌》所涉及的复杂内容,就难以得到充分、淋漓尽致的表现.

元真的《行宫》也采访了唐玄宗的故事.

古行宫很少,宫花很寂寞.

白头宫女在,闲坐说玄宗.

”明初瞿佑的《归田诗话》评价说:“《长恨歌》凡一百二十句,读者不厌其长,元微之《行宫》诗四句,读者不觉其短.

但是,尽管如此,行宫的说明还是简单的.

作者在当时,尤其是唐玄宗、杨贵妃故事广为流传的唐代,虽然可以留下足够的想象空间,但随着时间的推移,后代人对相关事件的了解越来越少,想象的基础越来越薄弱.

因此,元祯利用当时的新体式(绝句)对这个题材进行了很高的艺术处理,但其表现力和感染力毕竟有限,不能取代当时的传统诗式(古体诗)的作用.

因此,假设唐代只有格律诗一体,唐诗表达的內容及其方式必然会受到极大的限定,那麼诗文体的总体活力就会遭受损害.

唐代诗歌可能有各体兼容的态度,也可能是各种诗歌体积极发挥作用,最大限度地释放诗歌文体的能量,唐诗达到前所未有的高度.

中国诗歌最繁荣的经典时期,几乎没有出现因诗歌新体而否定以前诗歌风格的情况,新旧诗歌风格并存成为古典诗歌发展的基本模式.

这种多元化的选择推动了古典诗歌取得了极其辉煌的成就,确立了中国诗歌在世界诗歌中相当重要的地位.,.二、新、旧诗歌样式并存模式存在“制约”与“促进”双重影响,.

中国古典诗歌新、旧样式并存的选择与我国注重传统的文化环境有关.

这种文化环境对新事物持较为严厉或怀疑、轻视的态度,对既有传统十分珍视.

中国文化这一特点积极主动的一面,有利于沿着传统的积淀,稳向前发展.

不利的一面,可能是基于维护传统本能,抑制创新精神或阻碍进步的努力.

静止观察,任何文化传统都有两面性.

重要的是促进积极发挥作用,对可能不利的一面,根据时代、形势和具体条件积极有效地控制.

与其他领域不同,这种严格审视的严格环境不会影响诗歌的新体,如格律诗、语言、曲子等,以其创作成果得到社会的广泛认可,受到社会的广泛欢迎,最终成为时代的代表性.

新、旧诗歌并存的环境和尊古倾向一方面构成制约和压力,另一方面却出人意料地促进了诗歌新体的积极发展.,.原因可能在于,文学艺术领域的尊古传统对新体样式的排斥,往往主要在舆论的取舍、褒贬或文化艺术资源的分配方面,而不是激烈压制,一些新的艺术形式干脆转而面向最适合艺术生长的民间发展,既避免与既有的“主流”形式争夺空间和直接交锋,又获得了丰厚的土壤和充分的自由度.

中国古典诗歌对传统样式的尊崇倾向本来“制约”了新体诗歌的发展空间――艺术资源等的分配相对较少,却反而促进了新体诗歌向最有利的方向发展,避免了旧体诗歌逐渐累积的不利因素,如脱离民众与时代,小圈子化与贵族化倾向,形式的过分僵化等.

值得一提的是,正是由于当时传统诗词风格的强大力量,古典诗词的新体诗一般不可能有高高在上或贵族化的缺陷——即使是唐代的格律诗词,这与没有强大传统诗词风格约束的现代新诗词的轻浮特征明显不同.

另一方面,在中国文化背景中受到严格审视的严格环境,新体诗必须迅速确立更高的标准,以最积极的创作实践,特别是创造性的实践为了获得更多的生存、发展空间,这种压力和紧迫感形成了新体诗发展的重要动力并存的传统诗词样式还可以为新体诗歌提供范例和方向,作为一种重要的“现实参照”,有助于避免“新诗”在发展过程中出现严重混乱或迷失.,.这表明,中国古典诗歌新、旧体式并存模式形成的相互影响尽管具有复杂性,“传统诗词样式”对“新诗”往往兼具制约与促进、竞争与互补两方面作用,但新、旧诗歌样式并存显然从整体上更有利于中国诗歌的积极发展,负面的、完全不利于新体诗歌样式发展的制约作用实际产生的影响相对较弱,虽然在某些特殊阶段或特定情况下负面制约仍然可能产生破坏作用.,.需要进一步关注的问题是,20世纪新文学运动以来,适应新时代和白话语言环境而诞生的现代新诗无疑将取代传统诗词样式成为当代中国主要或代表性诗歌样式⑧,在新的环境条件下,传统诗词样式与现代新诗的关系将发生怎样的变化?传统诗词样式是否可能在当代继续合理地存在并发挥积极作用?传统诗词样式全面退出或过分弱势是否是现代新诗发展最有利的环境?3000多年中国古典诗歌发展史上有积极作用的新旧诗歌风格并存模式有现代适用性吗?

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